Cannes: o cinema também procura a sustentabilidade ambiental
O Marché du Film de Cannes organizou um painel intitulado “Superpoder de novas narrativas na indústria cinematográfica: ficções inclusivas e sustentáveis para impulsionar nosso ecossistema”, apresentado pela Screens of Tomorrow.
A palestra impACT, moderada por Sandy Arzur e Alma Gavazzi, contou com a participação do diretor e roteirista Antoine Barraud, da diretora administrativa do TorinoFilmLab, Mercedes Fernandez Alonso, da secretária geral do CNC, Leslie Thomas, e da escritora e produtora Paula Vaccaro.
Na sua introdução, Arzur destacou como as indústrias culturais e criativas podem ter um impacto extremamente positivo na sociedade devido aos seus “superpoderes”. Gavazzi destacou o seu principal poder – difundir narrativas impactantes que podem trazer mudanças positivas e perseguir objetivos de inclusão e sustentabilidade, entre outros. Alguns exemplos das “narrativas superpoderosas” que ela citou incluem Don’t Look Up, Avatar e The Green Deal.
Barraud abordou o elefante na sala – nomeadamente, o medo de que a prossecução de objectivos de sustentabilidade possa “restringir a criatividade”. No entanto, destacou como “a maioria das medidas que precisam ser ‘ativadas’ durante a realização de um filme não têm impacto no seu aspecto final. […] Não é nada que se veja na tela”, acrescentou, citando o exemplo de usar a mesma van e soluções de acomodação de sua tripulação. “[Fazer isso] realmente melhorou as relações. […] Da mesma forma, se você come vegano ou vegetariano, você não vê isso na tela. A única coisa importante é que tenha um gosto bom. […] Se pensando ‘verde’ você pode melhorar o bem-estar no local de trabalho, é uma situação ganha-ganha”, resumiu.
Vaccaro falou sobre o dano potencial da sinalização de virtude, acrescentando como cada vez mais pessoas, incluindo jovens, estão apoiando causas “com compreensão zero e criando uma ideia insustentável do mundo. […] Estamos mais desconectados, mais divididos e menos conscientes. O que deu errado? Os diretores com quem trabalho – principalmente os grandes – começam em festivais como Cannes, onde os produtores nem constam no catálogo. O festival convida o diretor, não o produtor. E estou aqui tomando decisões ambientais e ainda assim sou a pessoa menos importante. Quando a cultura sustenta esta ideia – e isto aplica-se principalmente aos homens, os números estão aí – que diz que você é um deus, como posso dizer a uma pessoa para ficar na cama e pequeno-almoço da esquina em vez de ir para uma cinco hotel de quatro estrelas?”
O exemplo que ela deu faz parte de uma “mudança de cultura e compreensão” muito necessária, que requer objectivos, subsídios e recursos específicos. Ela refletiu sobre como o mesmo painel sobre inclusão do qual ela participava não era acessível para pessoas surdas, onde um software de transcrição de IA poderia ser útil. Ela convidou todos a participarem de uma “conversa maior”, indo contra o binarismo ideológico e o radicalismo.
No final da conversa, Fernandez Alonso falou sobre a missão do TorinoFilmLab de ajudar roteiristas e diretores que estão desenvolvendo seus roteiros. “A certa altura, perguntámo-nos o que poderíamos fazer como organização para ajudar a provocar mudanças e assumir a responsabilidade por questões como as alterações climáticas. […] Começamos a organizar treinamentos para profissionais em pré-produção e cenários sustentáveis, mas o aspecto mais interessante que queríamos focar era na narração de histórias. Além disso, todas essas questões não fazem parte de uma lista de verificação. Os escritores enlouquecem quando são forçados a falar sobre determinados temas, e com razão. Também percebemos que esta é uma nova área de conteúdo, por isso, com nosso laboratório, tentamos promover uma mudança de mentalidade.”
